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今年以來(lái)，隨著現(xiàn)實(shí)題材熱潮一再升溫，熒屏電視劇一個(gè)顯著的變化是，“霸屏”多年的青春題材正在逐漸退潮，取而代之的是中年題材作品存在感大增，越來(lái)越多的都市故事與精彩角色聚焦在中年人身上，作品探討的話題也隨著題材的接地氣而變得更加深刻，與之對(duì)應(yīng)的則是一批優(yōu)秀的中生代演員順勢(shì)回歸。

觀眾對(duì)中生代演員越來(lái)越買賬

和往年滿屏都是年輕偶像相比，2022年上半年的熒屏迎來(lái)了一批實(shí)力演員的回歸，眾多演技被觀眾認(rèn)可的中年演員在多部都市劇中紛紛挑起大梁，已成普遍趨勢(shì)。

中年演員挑大梁給觀眾帶來(lái)的一個(gè)驚喜是有機(jī)會(huì)領(lǐng)略到“一人千面”的精彩演繹。《對(duì)決》中的王景春，《杠桿》中的郭京飛，《警察榮譽(yù)》中的寧理，都詮釋了與過(guò)往角色不同的新挑戰(zhàn)，也不同程度收獲了觀眾的認(rèn)可與好評(píng)。

盡管有部分作品因?yàn)閯”镜膯?wèn)題引發(fā)觀眾吐槽，比如黃軒、白百何主演的《歡迎光臨》與郭京飛、譚卓主演的《追愛(ài)家族》，但從觀眾的評(píng)論可以看出，大家對(duì)劇中演員的演技與實(shí)力還是認(rèn)可與尊重的。在《歡迎光臨》中，黃軒飾演的質(zhì)樸小人物張光正，白百何飾演的毒舌空姐鄭有恩，都是把各自擅長(zhǎng)的表現(xiàn)風(fēng)格發(fā)揮到極致，從而讓觀眾對(duì)稍顯懸浮的劇情建立起信任感。

從觀眾的反饋來(lái)看，中年演員詮釋的角色與作品，更加耐看和耐品?！蹲窅?ài)家族》雖然劇情人物突兀，但郭京飛與譚卓的二度合作吸引了不少觀眾，尤其是譚卓飾演的“心中有數(shù)”的二兒媳婦，精明外露中帶著詼諧與喜感。細(xì)數(shù)譚卓出演過(guò)的角色不難發(fā)現(xiàn)，她的出色就在于，無(wú)論是正派還是反派，都可以通過(guò)表演將自己扮演的角色合理化。

在《相逢時(shí)節(jié)》中，梁冠華與羅海瓊飾演了一對(duì)冤家夫妻，雖然是配角，但兩人有些詼諧又真實(shí)的表演，讓不少劇迷“歪樓”去談?wù)撨@對(duì)配角夫婦的戲份與演技，也成為該劇“無(wú)心插柳”的一個(gè)亮點(diǎn)。由此可見(jiàn)，部分角色塑造得成功，是可以獨(dú)立出整部作品成為觀眾的記憶點(diǎn)，而實(shí)力派演員的優(yōu)勢(shì)在于最大限度地讓觀眾理解和接受角色，從而獲得觀眾的認(rèn)同與共情。

“中年故事”題材嘗試“新意思”

在今年已經(jīng)播出的劇目中，不乏可圈可點(diǎn)的中年題材都市劇，這類作品涉及的題材越來(lái)越廣泛，關(guān)注的人群跨度也越來(lái)越大。

在任素汐與秦昊主演的《親愛(ài)的小孩》中，劇集從一對(duì)夫妻轉(zhuǎn)換成父母角色的心態(tài)變化開(kāi)始切入，向觀眾拋出了家庭責(zé)任的話題，呈現(xiàn)了普通家庭與病魔斗爭(zhēng)的艱辛歷程和堅(jiān)韌意志。盡管《親愛(ài)的小孩》存在“人物單薄”“販賣焦慮”等問(wèn)題，但電視劇播出后引發(fā)了社會(huì)對(duì)個(gè)體承擔(dān)家庭責(zé)任的廣泛討論。

海清、童瑤主演的《心居》，宋佳、袁詠儀主演的《盛裝》，在播出后都遭遇了兩極分化的評(píng)價(jià)。但不難看出，這兩部由雙女主坐鎮(zhèn)的都市生活劇，已經(jīng)突破過(guò)往男性主導(dǎo)的慣性思維，前者探討了女性自我意識(shí)，后者聚焦職場(chǎng)女性同時(shí)面對(duì)家庭、情感、事業(yè)多面沖突時(shí)的狀態(tài)與成長(zhǎng)，兩部作品都體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)時(shí)代的深刻洞察和對(duì)社會(huì)生活的真實(shí)寫(xiě)照。

還有的作品嘗試挖掘新路徑，都市生活劇《警察榮譽(yù)》講的是八里河派出所里的“四老帶四新”。傳統(tǒng)政法題材的“傳幫帶”故事中，作為師父的老警員往往是讓觀眾有距離感的完美角色化身。而在《警察榮譽(yù)》中，觀眾可以看到這些老民警身上的種種人設(shè)缺陷。作品不僅僅在講青年成長(zhǎng)，更在講“中年救贖”，劇中幾位老“片警”走出各自困境、實(shí)現(xiàn)人生突破的故事格外令人動(dòng)容，劇情人物也由此變得真實(shí)鮮活、有血有肉。

熒屏“中年故事”持續(xù)走紅，反映了影視行業(yè)近年來(lái)持續(xù)回歸現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度。這些作品扎堆亮相熒屏的背后，是電視劇主創(chuàng)對(duì)社會(huì)焦點(diǎn)問(wèn)題廣泛深入的關(guān)注，從不同層面體現(xiàn)都市人群所面臨的養(yǎng)老、教育、婚姻以及職場(chǎng)等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，越來(lái)越豐富的現(xiàn)實(shí)題材不斷被挖掘，也會(huì)推動(dòng)社會(huì)層面的討論與思考。(邱 偉)

標(biāo)簽： 現(xiàn)實(shí)主義